《封神第一部：朝歌風(fēng)云》千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，此時(shí)距離其2014年項(xiàng)目啟動(dòng)，過(guò)去近十年。此間有慢工細(xì)活的追求，也有迫于無(wú)奈的延誤。所謂十年樹(shù)木百年樹(shù)人，電影則是個(gè)快消品，經(jīng)不起太多的雨打風(fēng)吹去，別說(shuō)十年，三五年就是一茬新天地。

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2014年對(duì)國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō)，是黎明前最后一個(gè)暗時(shí)，《變形金剛4》以19.76億戰(zhàn)績(jī)問(wèn)鼎年榜，之后中國(guó)電影票房冠軍寶座，再?zèng)]給好萊塢機(jī)會(huì)。前段適逢《變形金剛7》上映，6.5億已是好萊塢年內(nèi)第二好業(yè)績(jī)，而我們的歷史總榜上，前二十強(qiáng)只剩下《復(fù)仇者聯(lián)盟4》一根好萊塢獨(dú)苗。遙想當(dāng)年，國(guó)產(chǎn)片2012年由《泰囧》始拔頭籌，是年的季軍，正是烏爾善的《畫(huà)皮2》。

《封神第一部》對(duì)烏爾善來(lái)說(shuō)，可謂十年一劍；對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō)，另有厚重使命。國(guó)產(chǎn)片看似由黑馬《泰囧》率先破局，但真正抗衡好萊塢的，卻是與之對(duì)標(biāo)的“東方新魔幻”?！皷|方新魔幻”始于2008年的《畫(huà)皮》，一度差點(diǎn)被陳嘉上另起爐灶的《畫(huà)壁》自毀，好在烏爾善接力《畫(huà)皮2》，力壓《碟中諜4》《少年派的奇幻漂流》《黑衣人3》等好萊塢大片，為年終黑馬《泰囧》的沖頂創(chuàng)造契機(jī)。隨后“東方新魔幻”一度成為中國(guó)影市拳頭產(chǎn)品，涌現(xiàn)徐克《狄仁杰》、許誠(chéng)毅《捉妖記》、鄭保瑞《西游記》和周星馳《西游》等系列，其中《西游·降魔篇》《捉妖記》以及《哪吒之魔童降世》都曾問(wèn)鼎年榜甚至是歷史冠軍。

陳凱歌當(dāng)年在《妖貓傳》受質(zhì)疑時(shí)不無(wú)卑微地辯護(hù)：自己只是想為中國(guó)電影工業(yè)做點(diǎn)事。大家當(dāng)時(shí)只看到《妖貓傳》票房不佳，很少人留意到他此話背后的深意。什么是電影的工業(yè)化？個(gè)人以為，一個(gè)是專業(yè)的制作環(huán)境，一個(gè)是整體的制作水準(zhǔn)，一個(gè)是進(jìn)步的制作理念，還有最重要的一點(diǎn)是文化價(jià)值的輸出。國(guó)產(chǎn)電影近年在技術(shù)和票房上一步步實(shí)現(xiàn)飛躍，但基本還停留在開(kāi)疆拓土和實(shí)驗(yàn)爬坡階段，遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到工業(yè)化的平流層。尤其是對(duì)標(biāo)好萊塢的“東方新魔幻”，除了動(dòng)畫(huà)黑馬《哪吒之魔童降世》橫空出世，此前按照千里馬來(lái)規(guī)劃的《狄仁杰》《捉妖記》《西游記》和《西游》系列都跑不動(dòng)了。

多年來(lái)，在“東方新魔幻”跑道上堅(jiān)持馬拉松的，唯烏爾善一人。烏爾善雖不是“東方新魔幻”的創(chuàng)始者，但自從他接棒《畫(huà)皮2》后，似乎找到了導(dǎo)演生涯的目標(biāo)和使命。如果說(shuō)《畫(huà)皮2》是搭了《畫(huà)皮》團(tuán)隊(duì)的便車，那隨后的《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》，便可見(jiàn)其東方美學(xué)與好萊塢技術(shù)的媾和。在經(jīng)歷了與香港團(tuán)隊(duì)和好萊塢團(tuán)隊(duì)的歷練后，烏爾善更明確“東方新魔幻”的方向，于是有了史詩(shī)《封神》三部曲，以及新近發(fā)布的《鄭和下西洋》系列。

從《封神第一部》的完成度來(lái)看，烏爾善初步實(shí)現(xiàn)了既定目標(biāo)，影片視覺(jué)波瀾壯闊，故事洶涌澎湃，伏筆攝人心魄。故事并沒(méi)有拘泥于各種舊文本的負(fù)累，也沒(méi)有陷入大多傳統(tǒng)文化改編的沉疴，而是在大刀闊斧與細(xì)針密縷間有破有立，將當(dāng)代人的理念注入到傳統(tǒng)故事的詮釋中。想當(dāng)年《畫(huà)皮》系列的成功，也正是基于現(xiàn)代理念之于傳統(tǒng)故事的注入和激活，將三角情的調(diào)和作為故事的底色，結(jié)果出奇制勝地引發(fā)廣泛共情?！斗馍竦谝徊俊纷畲蟮母木幵谟阪Ъ翰辉偈鞘苊鼮榈溔碎g的紅顏禍水，而是知恩圖報(bào)的狐妖上身，紂王殺兄弒父的上位，皆是其心性所致，狐妖只是做了他的知己和工具。

這樣的大刀闊斧，有“投其所好”的誘因——畢竟在一個(gè)女性主導(dǎo)的電影市場(chǎng)，相比紅顏禍水，一個(gè)由健美的費(fèi)翔化身的暴君，遠(yuǎn)比妖媚來(lái)得有看頭。原著將“其興也勃焉，其亡也忽焉”歸罪為紂王殘暴，引發(fā)天譴，很多人物閃入閃出，故事性并不完善。好在鏖戰(zhàn)雙方神通都了得，也就有了經(jīng)久不衰的魅力。改編后弱化妲己禍亂，強(qiáng)化紂王自主意識(shí)，與此同時(shí)對(duì)正方團(tuán)隊(duì)也進(jìn)行弱化處理，不僅姜子牙失去神通，哪吒和二郎神也是降智的搞笑咖。全新的化學(xué)反應(yīng)，奔向我熟悉又陌生的未知。

《封神第一部》的敘事邏輯非常清晰，一如信樂(lè)團(tuán)唱《死了都要愛(ài)》：先用一場(chǎng)壯闊的攻城戰(zhàn)抓住觀眾眼球，以示其史詩(shī)片的高調(diào)和誠(chéng)意，然后轉(zhuǎn)入步步為營(yíng)的敘事。第一部主打朝歌政局的動(dòng)蕩，把姬昌、姬發(fā)父子放在倫理的鐵板上反復(fù)炙烤，一點(diǎn)點(diǎn)磨破他們按捺的反骨。開(kāi)局各方勢(shì)力的登場(chǎng)略顯凌亂，尤其申公豹和姜子牙在大殿的第一面草率了些，好在從“四子弒父”那場(chǎng)戲開(kāi)始，倫理話題如捆仙索牢牢束住觀眾眼球，也讓全片有了一副暗黑的骨架。故事的最后，姬昌父子靈與肉都皮開(kāi)肉綻地逃回西岐，觀眾在彩蛋的安撫和垂釣中意猶未盡、悻悻離場(chǎng)。

《封神》三部曲自發(fā)布起一直對(duì)標(biāo)《魔戒》三部曲，但從死士眼球拉開(kāi)的第一個(gè)畫(huà)面伊始，對(duì)標(biāo)的顯然是《權(quán)力的游戲》。從它弱化“紅顏禍水”而強(qiáng)調(diào)“紂王暴政”的自主性，以及死人的速度和倫理沖擊等均可見(jiàn)，這是《權(quán)力的游戲》的群毆打法。然而這種對(duì)標(biāo)往往毀譽(yù)參半，好處是捆綁高點(diǎn)迅速搶占陣地，風(fēng)險(xiǎn)是一旦站不穩(wěn)將跌得慘。《封神第一部》對(duì)《權(quán)力的游戲》吃得夠透，加上“封神”故事本身的厚重，故事性的對(duì)標(biāo)不太吃虧，視覺(jué)和審美也不落下風(fēng)。但要拿它跟當(dāng)年《魔戒》的開(kāi)創(chuàng)性死磕，就不是一兩個(gè)段位的差距了。

話說(shuō)回來(lái)，現(xiàn)如今拿《魔戒》的技術(shù)和理念去拍一部《魔戒4》，除非故事夠絕，視覺(jué)上已難再博人眼球?！斗馍竦谝徊俊冯m不像《魔戒》三部曲那般“久遠(yuǎn)”，但雪藏這些年，電影江湖已然翻天覆地。好消息是，好萊塢對(duì)中國(guó)影市已不足為患；壞消息是，影視的審美迭代太快，十年前精心規(guī)劃的美術(shù)場(chǎng)景，在經(jīng)歷近年《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等一系列古裝劇的美術(shù)升級(jí)后，優(yōu)勢(shì)已經(jīng)不再立竿見(jiàn)影。

對(duì)于烏爾善來(lái)說(shuō)，《封神第一部》是不容有失的關(guān)鍵一戰(zhàn)，否則不僅已制作完成的后兩部會(huì)打水漂，接下來(lái)要對(duì)標(biāo)《加勒比海盜》的《鄭和下西洋》系列也將面臨沖擊。中國(guó)影市已多年沒(méi)人扛起“東方新魔幻”這桿大旗了，而在此前，除了《流浪地球》系列保留第三部的生機(jī)，其余諸多工業(yè)系列皆已折戟沉沙。從這個(gè)維度上來(lái)說(shuō)，《封神第一部》不僅僅是烏爾善必須承受之重，也是“東方新魔幻”乃至整個(gè)中國(guó)電影工業(yè)必須承重的命題。

不管《封神》三部曲最終命運(yùn)如何，烏爾善都完成了中國(guó)電影工業(yè)的三部連拍史詩(shī)壯舉。就算在電影業(yè)更發(fā)達(dá)的好萊塢，也很少有電影能夠?qū)崿F(xiàn)三連拍的愿景。一來(lái)資金安全不允許，二來(lái)創(chuàng)作者體能吃不消，因此絕大多數(shù)三部曲或系列作品都是分開(kāi)拍的，或是見(jiàn)好再拍。《指環(huán)王》三部曲曾以286天的連拍周期傲視群雄，這一紀(jì)錄如今被烏爾善342天的《封神》三部曲甩在身后，而且好萊塢有日8小時(shí)和周歇護(hù)航，咱們是加班加點(diǎn)習(xí)以為常。

（原標(biāo)題：《封神第一部》：這一筆是厚重的，也必須承重）